二十四节气，始于立春，终于大寒。
随着四时节令抚琴，自然是能体悟最多的。
琴曲《秋风词》对应着李白的名作《秋风词》。
“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。”
李白的秋风词，写的是思念。
诗的末尾一句，“早知如此绊人心，何如当初莫相识”，类似的话，除了那句出处颇有争议的“第一最好不相见，从此便可不相恋。第二最好不相知，如此便可不相思”之外（一说仓央嘉措），更令我动容的，是清初第一词人纳兰容若在《送荪友》中写下的：
“人生何如不相识，君老江南我燕北。”
现行的《梅庵琴谱·秋风词》脱胎于康熙四十七年的《一峰园琴谱·怅怅辞》，再早便不可追溯了。
康熙年间，江南，秋风，思念。让我想起了一个人。
这个人叫严绳孙，字荪友。他是宰相公子、清初第一词人纳兰容若那首并不脍炙人口的词作《送荪友》的主人公。
康熙二十四年暮春，三十一岁的纳兰容若已病入膏肓，他身居高位的父亲不得不替爱子请求皇帝，准允他辞去御前一等侍卫的差事，告病在家。
某夜，病榻之上的纳兰容若迎来了一个故人。这是他此生为数不多的知己，严绳孙，他要告归江南了。
此去一别，便是永诀。他们彼此心知，却依旧强撑着相视而笑，说着彼此保重的话。
严绳孙走后，容若在灯下枯立良久，无言，写下了这首泣血之作。
“芙蓉湖上芙蓉花，秋风未落如朝霞。”
一个月后，容若走了，剩下严绳孙在江南的秋风中思念着他。
江南的秋风，除了静美，更多的是克制。如同辞别那晚的纳兰容若和严绳孙。
吴门琴派的《秋风词》同样是克制的。
在吴门琴派的《秋风词》里，从九徽上七徽六分、再下九徽的“进复”，被一个并不张扬的“幢”所替代。仅仅通过这一细微的变化，《梅庵琴谱》里那一阵呼啸而过的北风，便成了清和却不失苍劲的江南秋风了。
“落叶聚还散”一句中，“散”字对应的“挑”，以一个轻柔向上打转的挑弦，一抹轻风将落叶捧起，旋即叶子在空中飞舞的姿态，便跃然眼前了。
故而，在我看来。“克制”，是江南秋风最优异的品格。
克制，并不意味着不怅然。极致的思念，是无声的凝望。
这个字，叫做“远”，是古琴的一大况味。
以《送荪友》作结，或许是最好的解释。
人生何如不相识，君老江南我燕北。
何如相逢不相合，更无别恨横胸臆。
留君不住我心苦，横门骊歌泪如雨。
君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。
江流浩淼江月堕，此时君亦应思我。
我今落拓何所止，一事无成已如此。
平生纵有英雄血，无由一溅荆江水。
荆江日落阵云低，横戈跃马今何时。
忽忆去年风月夜，与君展卷论王霸。
君今偃仰九龙间，吾欲从兹事耕稼。
芙蓉湖上芙蓉花，秋风未落如朝霞。
君如载酒须尽醉，醉来不复思天涯。